ВЕДОМОСТИ.ПЯТНИЦА
| Товары винкс www.bumbom.ru |
Возрождается энтузиазм к авторскому документальному кино: публика с радостью наполняет залы на фестивалях, киноленты обретают дорогу напрокат, а телеканалы включают в програмку лучшие иностранные ленты
Без документальных кинофильмов сейчас не довольствуются ни «Кинотавр», ни ММКФ, 1 програмку за иной проявляют в киноклубах, которые есть и в городу Москве, и в иных солидных городках. Растет и внимание публики: новое подтверждение ? влиятельный «Артдокфест», представляющий авторское неигровое кино, который проходил с 4 по 12 декабря в столице. Одновременно с подведением результатов данного фестиваля были оглашены и владельцы премии «Лавровая ветвь», вручаемой за лучший документальный кинофильм года. Зрителей хватало на любом конкурсном сеансе «Артдокфеста». Конечно, покуда еще далековато до того дня, как скоро документальное кино станет прокатываться в кинотеатрах вровень с игровым, хотя теснее на данный момент мы приближаемся к фестивальной системе «альтернативного проката», спасающей европейских и южноамериканских документалистов.
«Если в небольшом швейцарском городе Нион на фестивале документального кино покупается 20 тысяч билетов, ну а в Амстердаме на фестиваль прибывает до 800 тысяч посетителей, то данное теснее настоящий прокат, ? замечает эксперт по неигровому кино, программный директор ?Артдокфеста? и интернационального фестиваля ?Флаэртиана? в Перми Виктория Белопольская. ? Из нашей жизни выпала гигантская область киноискусства, коя есть в мире, ? авторское документальное кино. Это как, предполагаете, была бы держава, где не бы было театра как вида умения. Именно таковой обстановка была года 3 назад, и в данный момент она молчком исправляется. Благодаря, на самом деле, фестивалям ? ?Артдокфесту?, ?Флаэртиане? и програмке неигрового кино ММКФ».
Галерея героев необыкновенно широка: именно это детки кавказской войны, и необыкновенные жители российской глубинки
«Последние 18 лет русское документальное кино не выходило напрокат. В том же году вышло целых 5 кинофильмов: «Девственность», «Тайны погибели», «Рерберг и Тарковский. Обратная сторона ?Сталкера?, ?Последний герой? и ?Рассвет/Закат. Далай-лама XIV?, ? довольствуется документалист, 1 из организаторов проведения ?Артдокфеста? Виталий Манский. ? Другой вопросец, что от случая к случаю появлялись проблемы: не до конца ясно, каковы надежды аудитории от документального кино в кинозалах. Например, есть недоразумение, что возможно брать удачный телевизионный кинофильм и прокрутить его в кинозалах до показа по TV. Но телефильм, автоматически перенесенный на экран, не делается кинофильмом».
Чтобы надежды были адекватными, созерцатель и режиссеры постепенно двигаются навстречу друг дружке. Первый признак ? постепенное размывание границ меж игровым и неигровым кино. Документальные киноленты попадают в конкурс интернациональных фестивалей вровень с художественными: довольно припомнить каннский и прокатный фуррор Майкла Мура: его картина «Боулинг для Колумбины» возымела каннский спецприз и «Оскар», а «Фаренгейт 9/11» ? «Золотую пальмовую ветвь» и звание самого кассового документального кинофильма в ситуации.
Эта практика дошла и до Российской Федерации: в состязании «Кинотавра» демонстрировали «Девственность» Манского. Режиссер решителен, что наступил раскрывай выпуска документального кино напрокат: «Мы пришли к соглашению с фирмой ?Невафильм? ? с начала грядущего года в цифровых кинозалах державы собираемся сделать премьерные показы кинофильмов из программы ?Артдокфеста?. ?Невафильм? так демонстрировала ?Последнего героя? Алексея Учителя о Викторе Цое, он прошел довольно с успехом. Это более 35 экранов, находящихся по всей стране».
Экс-документалист и председатель жюри прошлогоднего «Артдокфеста» Александр Роднянский, однако, считает, что пока же от фестивальной эйфории до обычного проката еще далековато. «Интерес прикасается отдельных планов: кинофильма ?Девственность?, к примеру. Но на взгляд документалистики, данное своего рода мейнстрим, ? разговаривает он. ? К иному самостоятельному авторскому кино, снимающемуся в РФ, я не вижу ощутимого подъема энтузиазма. У нас дурно следует все, что не соединено с синематографом аттракционного на подобии. Нам нужен ограниченный кинопрокат, необходима система телеканалов, где не очень нужно 24 часа в день, и все же демонстрировали бы документальное кино. Должна сложиться система DVD-выпусков, где бы были специализированные серии, и еще интернет-дистрибуция. Если данные кинокартины станут делаться в микробюджетах, то тогда уже их создание получиться окупить. Но покуда данное смотрится утопично».
Галерея героев прогрессивной документалистики невозможно широка. В «Сане и Воробье» Андрея Грязева (крупнейший кубок «Артдокфеста» плюс «Лавровая ветвь» за лучший дебют) ? данное бездомные, приехавшие в столицу на заработки, друзья-бедолаги. В «Частях тела» Марии Кравченко (лучший полный м) ? детки кавказской войны. В «Долгой дороге домой» Александра Горелика (лучший краткий м) ? необыкновенные жители российской глубинки. Конкурс «Лавровой ветки» добавил политических обертонов: возымевшая кубок за гораздо лучший авторский неигровой кинофильм «Революция, коей не было» Алены Полуниной ? срез жизни 2 активистов-нацболов. Оставшиеся в отсутствии наград «Наши» (Дая Кахэн) и «В перемещении» (Александр Воронцов и Юлия Киселева) ? мнимо-бесстрастный повествование о работы «нашистов» и членов «Российской Федерации юной». Всех данных персонажей соединяет одно: они ? посторонние, нежеланные для русского игрового кино. Однако за границей киношники теснее взяли в толк: выискивать выигрышные темы и сюжеты, героев, и стиль нужно непосредственно в сфере документалистики.
Недаром великие документалисты регулярно обращаются к игровому кино. Радикальный австриец Ульрих Зайдль устроил теснее 2 игровых кино, «Собачью парилке» и «Импорт-экспорт» (в каком расширил границы изыскания ? отправился из родимый Вены на дальную Украину), подобрав впечатляющий набор трофеев по фестивалям всего мира. Наш соотечественник Сергей Дворцевой снял лирическую драму о казахском пастухе «Тюльпан», коя но и не вышла в русский прокат, но несмотря на все вышесказанное стала бестселлером за границей, брав основные кубки 10 крупных смотров. Никакие перипетии сюжета не сумели превзойти эмоции от вида родов овцы, удачно принятых перед объективом камеры. Беспощадное внимание к составным частям, искусство созидать поэзию в прозе жизни ? данному игровое кино многократно обучается у документального.
Целое поколение молоденьких отечественных режиссеров, усталых от разнородно лаковой реальности, в любом случае наследует обыкновениям Кинотеатра.doc (данное общий чертеж юных свободных кинематографистов, более нацеленных на опыт и поиск, нежели на платный прокат). В их количестве и Борис Хлебников, и Валерия Гай Германика, и прочие. Все они не забывают про то, что 1-ые кинематографисты в ситуации, братья Люмьеры, снимали конкретно документальное кино. Недаром почти все видные профессионалы кино ? от Вернера Херцога до Александра Сокурова ? в течении всей имеющейся жизни удачно совмещают документальное кино с художественным, а в настоящий момент в этом же направлении перемещается, к примеру, Дэвид Линч.
На документалистике также можнож сделать деньги ? как бы там ни было, данное прикасается кинофильмов, которые делаются по заказу телеканалов или же по наименьшей мере имеют все шансы встроиться в телевизионный формат. Правда, этих в програмке «Артдокфеста», по версии входившей в состав жюри телеведущей, заместителя крупнейшего редактора телеканала «РЕН TV» Марианны Максимовской, было чуть-чуть. «Вряд ли основная масса кинофильмов фестиваля быть может показано по TV. И дело здесь решительно не в глубине падения передового TV, ? по ее мнению. ? Между остальным, темы почти всех конкурсных дел в каком-нибудь облике звучат в различных телепрограммах.
Ну кто станет на данный момент по телеку полтора часа, в отсутствии авторского слова смотреть за тем, как рыбаки удят рыбу где-то на изящном Русском Севере? С телевизионной стороны медали, великая часть конкурсных дел ? данное «исходники». Я принимаю во внимание пользующуюся популярностью в настоящий момент позицию, что авторское документальное кино возможно снимать для самовыражения, но не для посетителя. Но тогда уже не нужно сетовать, что «не берут в ТВ».
Однако перемещение вперед присутствует и на данном фронте. Утомившись одинаковыми реалити-шоу, моделирующими приемы документального кино (на их в именитой ступени возводились и «За стеклом», и сверхуспешный «Дом-2»), посетители принимают на ура те киноленты или же передачи, в каких видят личика живых жителей нашей планеты, слышат их настоящие гласа. Именно сиим разъясняется триумф многосерийного «Подстрочника» Олега Дормана, только вот удостоенного «Лавровой ветки» как наилучший документальный сериал. А первопричина ? не совсем только талант режиссера, да и неповторимая героиня ? Лилианна Лунгина. Личность ? то, чего же сейчас отечественному кино не хватает более всего. Хотя, согласно заявлению Виталия Манского, такой случай необыкновенный: «Парадокс в том, что до ?Подстрочника? у нас почти что не выходило в эфир сходственных фильмов-интервью с одним героем, особенно многочасовых, ? утверждает режиссер. ? Телевидение не доверяет одной-единственной персоны, хочет упаковать ее в наиболее обычный формат».
Лиха беда начало: по версии Виктории Белопольской, на телеканале «Культура» с середины марта запускается линейка лучших иностранных документальных кинокартин «Города и люди», сообразно с теснее имеющимся циклом российских авторских документальных кинокартин «Времена и люди». «Это станет цикл аутентичных ситуаций, привязанных к конкретным местам, повествующих о жизни обыкновенных жителей нашей планеты, ? поясняет Белопольская. ? Например, о одной иранской семье, коя эмигрировала в Австрию. О малюсеньком торговом центре в Монреале, около которого клубится жизнь соседского общества. О 2 заключительных евреях Кабула. О том, как неаполитанцы видят в лотерее промысел Божий».
Фестивали и эфир ? не единственная вероятность глядеть документальное кино. К мысли сделать интернет-магазин документальных кинофильмов Виталия Манского направили числа пиратских скачиваний его кино «Девственность». «Мы разумеем, что на данный момент распространение кино в webе оккупировано пиратами-продавцами и пиратами-потребителями. Тем более нельзя пренебрегать тот прецедент, что реализации музыки в цифровом формате превысили реализации на физических носителях», ? рассуждает он. Летом нынешнего года немного студий и фирм, занятых документальным кино, открыли 1 русский интернет-магазин magazindoc.ru, количество кинокартин в каком с течением времени намечается довести до 500. Помимо кинокартин самого Манского, тут возможно обнаружить спродюсированный им «Жар чувствительных. Дикий, бешеный пляж» режиссера Александра Расторгуева, великую выборку русских традиционных документальных кинофильмов и так далее «Для нас данный план главен по 2 первопричинам, ? изъясняет он. ? Во-первых, мы знаем, что есть люди, которые не пытаются закачивать у пиратов аналогично, как не желают приобретать пиратские DVD. Во-вторых, сейчас было бы неправильным считать, что кое-кто закачивает контрафактную версию поскольку нет ресурса, где можнож брать легальную. Он возник».
Другая вероятность глядеть свежие киноленты ? киноклубы документалистики, энергично работающие в столице. Один из их «Окно в РФ. Связь лет» заседает по средам в кинозале «Художественный». Здесь как правило демонстрируют прогрессивные и традиционные российские документальные картины. Не исключительно отечественную, ведь и передовую иностранную документалистику вроде «Человека на проволоке» Джеймса Марша, прошлогоднего оскаровского победителя, можнож узреть в «Клубе приверженцев документального кино», теснее 4 сезон работающем при Высшей школе экономики. Прийти сюда сможет хоть какой хотящий, а сеанс собирает не менее 100 созерцателей.
«Сейчас количество заманчивых отечественных картин возросло в разы, ? замечает основной клуба, вице-президент Гильдии неигрового кино и TV Григорий Либергал. ? Особенность к тому же в том, что безызвестно, откуда ожидать фортуны. Заметное кино делают люди самых различных поколений, различного образования. Раньше я знал круг из 2 10-ов общепризнанных фамилий, кинокартины которых обращали внимание, в настоящий момент свежие фамилии имеют все шансы показаться откуда угодно».
В заключительнее десятилетие обнаружилась целая серия тематических фестивалей документального кино. Они имеют все шансы быть приурочены к наиболее различным действам, от зодчества и моды до гастрономии. Объединяет их то, что программа обыкновенно не ограничивается кинопоказами.
Пилотная версия фестиваля прошла в 2000 году, а годом позднее он начал трудится вовсю, объединив в собственной програмке как документальное кино о конструкторах и студиях, но и много художественных кинокартин вроде классики научной фантастики ? «Запретной планеты» и «Метрополиса». За 8 лет количество художественных кинокартин тут сократилось в выгоду документальных, приуроченных к как памятникам зодчества, но и градостроительству (так, в текущем квартале создатель книжки «Жизнь и погибель больших южноамериканских мегаполисов» Джейн Джекобс обговаривала районы Роттердама в период велосипедной прогулки с остановками на кинопросмотры). Одна из площадок фестиваля ? платформа работающей станции метрополитена.
В програмке маленького и сравнимо не так давно (в 2006 году) появившегося английского фестиваля объединены киноленты, ясно отразившие какую-нибудь эру в моде. Это в основном художественные картины: от «немых» мелодрам до кино «На ясном солнце» Рене Клемана, снятого в 1960 году. На неких особых програмках «Моды в кино» можнож узреть редкую хронику (в Музее Виктории и Альберта в период открывшейся осенью минувшего года выставки о «морозной войне» были показаны киноленты о моде в государствах соцлагеря) и документальные ленты, приуроченные к, например, условиям труда на швейных фабриках различных государств.
Среди планов интернационального гастрономического перемещения Slow Food ? ярмарки товаров и вина в Турине, рыбный фестиваль в Генуе, и еще личный кинофорум. Предшественником «Slow Food в кино» был фестиваль малометражных кинофильмов, состоявшийся в 1990-х годах в мегаполисе Бра. С 2002 года он стал партнером Slow Food и преобразился в фестиваль «краткого м.», посвященного пище, а еще спустя 2 года тут начали демонстрировать и документальные киноленты (наилучшим из их вручают кубок «Золотая улитка»). С минувшего года фестиваль проходит в Болонье, а кубок на заключительном состязании получил посвященный прогрессивной южноамериканской пищевой промышленности полнометражный Food, Inc.
Фестиваль кинокартин о великах образовался в2001 году: сначала его программы странствовали по нескольким североамериканским населенным пунктам, впрочем наименее нежели за десятилетие география распространилась не совсем только на европейские, но и на азиатские города. Показывали, к примеру, документальные киноленты о длительных странствиях на велике через всю Африку и снятые в 1970-х фильмы-репортажи датчанина Йоргена Лета, приуроченные к европейским велогонкам «Париж ? Рубе» и «Джиро д’Италия». Помимо просмотров, в програмке обыкновенно есть общие заезды, выступления, тусовки, а от случая к случаю и поло на великах.
Форматных ограничений на летнем парижском фестивале музыкальных кинофильмов фактически нет: тут можнож узреть документальное кино о композиторе, пионере электронной музыки Жан-Жаке Перре либо панк-группах, существовавших в 1980-е годы в русской Венгрии, многообразные концертные съемки, короткометражки, видеоклипы и т.п. У фестиваля есть самостоятельная музыкальная программа: выступают рок-группы, артисты и диджеи.
Антон ДолинДля Пятницы Фото: alamy/photas, риа новинки; photoxpress.ru№ 47 (182) 17 декабря 2009
